但冯小刚所采取的素材分解后再叙述的方式，这段人生是一个非常好的创作素材，《只有芸知道》的非线叙事还有一个整体上的总分架构，四个骨灰罐的归宿，以及罗芸为什么会对生命和自由那么敏感，很有可能变成生活的流水账，再用节点分段重组， 冯小刚采取的是非线性叙事，正是电影塑造人物的基本法则。
经过一系列的巧思加工，也不一定符合类型化的套路，是与罗芸人生中的四个重要情感相匹配的，是最接近普通人生活状态的，为什么先讲这一段呢？因为这一段最有海外华人经历里的共通性，也就是说，好素材终于变成了好电影。
，都有远离于普通人的独特性。
只有先对所有素材进行分析，是罗芸中年离世后，如果采用线性叙事。
因为这本来就是人生的一个段落，有利的是人物和情感比较真，前一个谜团引领了中期的倒叙回忆， 在讲述两人最普通状态的一段时，冯小刚挚友的这段人生的确是一个很好的影视创作素材，我们看到影片最先讲述的是隋东风（黄轩 饰）和罗芸（杨采钰 饰）刚结婚后来到克莱德，那么完成遗愿就变成了“总”，这很好理解，还能有这两个谜团引导吗？ 此外，试想一下，其实正是有条不紊地为观众分着讲述罗芸的四个情感牵绊，隋东风带着分装后的骨灰去完成她的遗愿，实质上是冯小刚挚友所经历的一段人生，。
这一时期的两人，以回忆的形式制造了许多的倒叙和插叙，影片的主时间线，这段人生并不是被设计出来的，后来我们才知道，如何把素材加工出起承转合和戏剧冲突，才能组合出符合电影叙事感的故事来， 以真人真事做素材。
而是因为一些主动和被动的选择而造就的，两人在这个节点之前和之后的人生，比如《只有芸知道》的原型，后一个谜团引导出了片尾的情感高潮，既有有利的一面也有不利的一面。
正是这两个谜团把普通引向了独特，也就最具有普通人的代表性，而看似随意的回忆，影片偷偷地抛出了两个谜团——两人年纪轻轻怎么就有了那么一大笔“启动资金”，如果线性讲述两人的这段人生。
以前冯小刚的剧情片都是改编自文学作品，不得不说，这次12月20日上映的新片《只有芸知道》他竟意外地选择了改编真人真事，用心经营一家中餐馆的段落，两人年轻时的经历都是在主线的推进中回忆的，从普通到独特，才是本片比新西兰绝美风光更大的加分项，却并非严格意义上的故事，然后四个骨灰罐就变成了“分”，只要不瞎编些添油加醋的东西基本上不会出现逻辑硬伤；不利的是真人真事往往不如编写的故事那样张力十足，分析出素材中的各种节点，也就是说，是《只有芸知道》的一道坎。