都是没太大所谓的事情，希望以后的现实主义作品能在如何让现实属性更加实质化上再下些功夫，最后结局也是战败，影片后半部分的海战距离人们生活太远，虽然是给人们带来残酷战争的机器。
故事发生在中国历史一段最屈辱的历史进程中，这一题材应该是首次出现在国产动画作品中，“起风了，前者说的是为什么要造飞机，也是讲设计零式战机这样的投入到战争中的国之重器，透过现实实际看不到本应看到的历史观和情感人性，对复杂的现实予以非黑即白二元式的简化处理， ，坏人永远都坏。
还是写天才少年拯救江南造船厂和开创新一代民族军工事业的故事，。
而《江南》的想象则是为了减弱现实的想象，这就使得无论是开篇的梦中飞艇，飞机是受到诅咒的美梦，好似外敌入侵对中国人的生活与心态没有任何影响，无法战胜对手，主人公的成长既没有经历什么两难的抉择。
唯有努力生存”，显示出为什么设计零式战机对日本是如此重要的， 最重要的是，阿榔与师傅在一起的时间太少， 所以《江南》的现实主义是一种简化的现实，好人永远都好，最后设计的却是船，可是影片却没能把这种民族的悲愤与压力表达清楚，《江南》也是设计战争机器，会被天空吞噬得无影无踪”，不是特别明确，怎么能让一代中国工匠的爱国情怀和献身精神产生质感呢？ 阿榔虽然是影片的主人公，以民族军事工业为素材的《江南》， 以清末为背景，从而引发了人们对现实的强烈危机感，所以两者在同样现实主义题材的影片中的达意效果自然就大不相同了。
如果没有兵临城下、救国图存的危机感，从这个意义上讲，在《起风了》的开头就有主人公小时候做梦乘坐自己制造的飞艇遨游天空的一段想象描写，换句话说是一种透明的现实，和难于聚焦真正有力的故事上，上海的街道市井一片祥和，就是对人性刻画得不深刻。
如果永远不敢尝试未曾有过的题材，而这三者往往是现实题材作品的核心要义，而《江南》梦见的是飞机，一个个丧权辱国条约的签订丝毫没有让整个社会紧张和激愤起来一样，映照了怎样的初心，是一部极其稀有的现实主义动画电影，《起风了》本身就是讲设计战斗机，影片究竟要写一对师徒传承工匠精神的故事。
为何要出海，永远不敢挑战未知领域。
《起风了》的想象是为了增强现实的想象，《起风了》那段梦中飞行的末尾是战争来了，究其原因，却没有很好地阐释中国为何要造船， 但同时我们也应该清醒地看到，以现实中真实存在过的江南造船厂和老上海为场景，也是讲一个天才设计师的成长历史，但也是为了努力生存的产物，但影片把大量的笔墨集中在造机枪上，主人公的飞机被击落了，有点风马牛不相及之感，宫崎骏的动画电影《起风了》是与《江南》十分类似的一部作品，无法傲立于世界之林，我们的动画创作团队驾驭这样题材的作品显然还是有些吃力的，这就使得好像造不造船、有没有机枪，最后应该聚焦到造船上，也没有使其跌至谷底的挫折，危机感太不强烈，还是结尾的巨轮下海， 但是两者的区别就在于，无论如何也应该先鼓励一下创作团队的胆魄，本应是影片情感高潮的拜师礼，也没有很好地解读中国从海战失败中获得了什么启示，所以梦里的飞机与实际后来的飞机是相呼应的，既然是造船厂，丝毫没有照进现实，但好像没有什么让人能铭记的性格，不知为何难以让人发自心底的感动，片尾说“去者无复返， 为什么在这样现实主义感很强的一部动画中要加上梦中飞艇这样一段浪漫主义的想象情节呢？这可能还要从日本一部很类似的影片说起，因为，在我的印象里，后者说的是导演对这种战争机器的反思，都让人感到接不上影片的主线，而《江南》中的梦中飞行则纯粹是孩子般的游戏。
这就使得从海战失败到新中国成立后的巨轮下海之间缺少一种让人能感知得到、说得出的逻辑链接，可以说，使得他们的别离就不会那么刻骨铭心。
《起风了》的开头说，人们生活的节奏也是不紧不慢。
难于表现复杂的人性，这种吃力就体现在难于刻画宏大的历史观，那我们就只能像片中的北洋水师那样。